Las excursiones autoguiadas con audio ayudan a los visitantes a reconocer las "claves imaginativas del cubismo"

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En la sala de exposiciones del Museo Picasso de París, la luz del sol se filtraba a través de las persianas y caía sobre el lienzo de "Las señoritas de Avignon". Sato, de Japón, miraba fijamente las líneas humanas distorsionadas en la pintura, frunciendo el ceño y presionando con frecuencia la herramienta de guía: la explicación en inglés solo especificaba "Producida en 1907, el comienzo del cubismo", y deseaba saber "¿Por qué la cara de la dama tuvo que ser dividida en fragmentos geométricos?" pero no pudo encontrar una sola explicación; el turista francés a su lado, buscó en el menú de la herramienta de guía para encontrar la historia antibélica detrás del borrador de "Guernica", pero solo vio "Producida durante la Segunda Guerra Mundial"; más lejos, numerosos turistas árabes se reunieron alrededor del cuaderno de bocetos en la vitrina, dirigiendo y gesticulando, pero la herramienta de guía en sus manos no tenía opción en árabe y solo podía suponer "¿Son estos dibujos médicos y clientes?" en el boceto que Picasso hizo cuando era adolescente, "Ciencia y caridad". Tales escenas ocurren casi a diario en este hito artístico que alberga más de 4.500 obras de Picasso.

El Museo Picasso es uno de los museos de arte más prestigiosos del planeta. Cada año, más de 2 millones de turistas internacionales ven lo siguiente. Pero "comprender a Picasso" no es en absoluto una tarea fácil: sus pinturas van desde retratos melancólicos en azul hasta arte de collage, y más tarde incluso creó obras cubistas donde los rostros se dividían en numerosas piezas. Los términos artísticos pueden ser abrumadores, y los turistas provienen de todo el mundo. Existe una necesidad sustancial de idiomas aparte del inglés, francés y español. Las salas de exposiciones tienen pinturas cercanas y las paredes son de piedra, y las señales a menudo fallan. Yingmi ha estado en la industria de las audioguías durante 16 años. No adoptó el enfoque de "simplemente obtener una herramienta y arreglar lo que sea". En cambio, se centró en los problemas del museo y desarrolló un remedio de excursión de voz de escenario completo. Sin discutir particularmente ningún tipo de producto, Yingmi confió en la adaptación tecnológica y el refinamiento de materiales para ayudar a los turistas a convertir "el confuso cubismo" en "una vida imaginativa comprensible".

I. Los "4 obstáculos" del viaje al Museo Picasso, tanto los turistas como los operadores están preocupados

Después de hablar con varios operadores de museos y agencias de viajes, todos afirmaron: "Llevar un equipo al Museo Picasso es más estresante que llevar un equipo al Louvre". Los problemas en el viaje de este lugar están todos relacionados con "cómo comprender el arte" y "cómo adaptar la escena". No es algo que se pueda resolver agregando un traductor:

1. El "espacio" en el multilingüismo es enorme. Los turistas con idiomas aparte del inglés, francés y español solo pueden "suponer el significado de las pinturas".

Entre los visitantes del Museo Picasso, casi el 40% no hablan español, inglés o francés: hay familias japonesas y coreanas con niños, turistas de Oriente Medio que vienen especialmente a visitar y europeos del Este apasionados por el arte. Sin embargo, los viajes tradicionales en su mayoría solo ofrecen tres idiomas: el alemán, el italiano y el portugués a menudo se omiten, por no hablar de idiomas como el portugués, el hindi y estos pequeños idiomas.

Una persona de una agencia de viajes me dijo que una vez lideraron un equipo de Oriente Medio. El tío apuntó a "El autorretrato azul" y preguntó: "¿Por qué lo pintó tan tristemente?" El traductor temporal solo pudo decir vagamente: "Tal vez estaba de mal humor", y el tío negó con la cabeza y afirmó: "Sería mejor si solo mirara la pintura yo mismo". Los turistas sudamericanos estaban aún más enfadados. Querían comentarios en español, pero la versión en español del viaje tradicional solo tradujo los nombres de las obras, sin indicar que el cubismo estaba relacionado con las formas de la cerámica popular española, y después del viaje, todos en el equipo afirmaron: "Solo vimos un montón de pinturas raras".

2. Los términos artísticos son "demasiado oscuros", los turistas comunes "no comprenden"

En el mundo de Picasso, términos como "cubismo", "deconstruccionismo" y "arte de collage" son difíciles de comprender para los turistas comunes, incluso cuando se convierten al chino. Los viajes tradicionales arrojan directamente los términos, como dirigir a "Las señoritas de Avignon" y afirmar: "Esta es la obra fundacional del cubismo", pero sin explicar "¿Qué es el cubismo y por qué los personajes no son normales con narices y ojos?" O solo afirman: "Esta es una pintura de Picasso en 1905", sin mencionar que fue parte de su período rosa y los tonos rosados ​​de la imagen se debieron a que estaba enamorado y de buen humor.

Como resultado, cuando los turistas miran las líneas planas en "La guitarra", no comprenden que Picasso estaba "dibujando una guitarra tridimensional en un bloc de notas bidimensional"; cuando miran a la dama reclinada en "El sueño", no comprenden "esas curvas suaves ocultan su breve anhelo de amor": la parte más intrigante del arte está toda oculta por estos "montones de términos".

3. Las exposiciones son densas y "fáciles de confundir", el ritmo de visualización a menudo se interrumpe

Muchas de las salas de exposiciones del Museo Picasso no son grandes, pero las exposiciones se amontonan de cerca: en una sala, hay bocetos de la juventud de Picasso, óleos de su período azul y esculturas de su período rosa, colocados a solo 1,5 metros de distancia. Los viajes guiados tradicionales tienen una recogida demasiado imprecisa. De pie frente a un boceto, el audio que se reproduce es el de una pintura al óleo en el lateral. Los turistas deben cambiar manualmente el audio repetidamente. Lo que es más problemático es que algunas paredes de exhibición están hechas de piedra, y la señal se interrumpe cuando encuentra una barrera. Una vez escuché "La motivación del Período Rosa provino del circo", justo cuando estaba a punto de escuchar más, la señal se cayó inesperadamente, y cuando me recuperé, ya habíamos pasado a la siguiente sección.

Un turista regional francés se quejó: "Originalmente quería seguir el viaje de la vida de Picasso, desde sus pinturas de la infancia hasta sus obras cubistas posteriores. Sin embargo, o me perdí la secuencia o no hubo señal. En última instancia, deambulé sin rumbo y ni siquiera pude entender cómo cambió su estilo".

4. "Falta de profundidad", falta de las "historias de vida" detrás de la producción

Las pinturas de Picasso nunca fueron "creadas solo por el bien de la producción": "Guernica" fue pintada después de que se enfureciera por el bombardeo nazi de la ciudad española de Guernica. El toro en la imagen simbolizaba la violencia, y el caballo representaba el sufrimiento; el fondo azul pálido en "El niño con una pipa" fue su reminiscencia de su juventud. Sin embargo, los viajes guiados tradicionales rara vez mencionan estas "historias detrás de escena", solo afirman "¿Cuál es el nombre de la obra y cuándo fue pintada?".

Los turistas solo pueden mirar "¿Qué tan extraña se ve esta pintura?" pero no comprenden "¿Por qué la pintó de esta manera?".

Realicé una pequeña encuesta antes, y solo el 15% de los turistas pudieron saber a través de los viajes guiados tradicionales que "el Período Azul de Picasso se debió al suicidio de un amigo, y el Período Rosa se debió a su primer amor"; incluso menos, el 10%, sabían que "La motivación de 'Las señoritas de Avignon' fue mitad de máscaras africanas y mitad de corridas de toros españolas": de hecho, lo más crucial que ver en un museo de arte son estas "vidas ocultas en las pinturas"

II. El "Plan de ajuste artístico" de Yingmi: Adherirse a las necesidades de los turistas, convertir lo "incomprensible" en "comprensible".Cuando Yingmi pensó en el plan para el Museo Picasso, no se apresuró a informar a la gente "Qué tan avanzados técnicamente somos", sino que en realidad envió a varias personas al museo durante una semana completa de observación: siguiendo a los turistas de diferentes países, observando dónde se detenían, dónde fruncían el ceño, qué frases repetían y tomando un cuaderno completo de notas. El plan final, sin descripciones costosas, se basó en las necesidades reales de los turistas:

1. Ajuste de la exhibición: Notificación precisa + Señal estable, sin interrumpir el ritmo de visualización.

Para resolver el problema de las "pinturas densas y las señales fácilmente bloqueadas" en el museo, el plan de Yingmi se centró en dos puntos clave:

Uno fue la "Notificación exacta", utilizando la tecnología de distribución estelar RFID-2.4 G. En pocas palabras, cuando un visitante está a 1 metro de la pintura, la descripción sale con precisión y no salta a la escultura adyacente: una vez lo probé en una exhibición con una colección muy densa de pinturas, de pie frente a "Ciencia y caridad" de Picasso de su infancia, la descripción resultó ser sobre la historia de esta pintura, y no hubo necesidad de cambiar manualmente el audio; el otro fue la "Señal estable", utilizando la tecnología antiinterferencias 4GFSK, que puede atravesar paredes de piedra. Lo había probado en la sala de exposiciones de piedra del Museo de la Acrópolis en Atenas, y la tasa de interrupción de la señal podría reducirse por debajo del 5%, incluso en la sala de exposiciones subterránea donde el museo almacenaba borradores, el sonido se podía escuchar claramente.

Y para la duración de la batería, a los turistas les lleva alrededor de 2,5 horas visitar el Museo Picasso, y el equipo utilizado en el plan fue

La propia batería de litio de seguridad PMU de Yingmi, que se podía cargar una vez y usar durante 12 horas. No había necesidad de buscar un enchufe de carga en el medio, y el equipo se hizo ligero, por lo que no causó dolor en la mano después de usarlo durante mucho tiempo, a diferencia de algunos equipos tradicionales, que se volvieron pesados ​​a la mitad y no se querían sostener.2. Profundidad del material: Adherirse al "viaje de la vida" de Picasso, convertir el arte en "pequeños cuentos".

Yingmi consultó a académicos del Instituto de Arte de París y del Centro de Investigación Picasso para discutir conjuntamente el contenido de la explicación. El núcleo fue: "No hables de grandes teorías, divide la vida imaginativa de Picasso en cuentos que los turistas puedan comprender".

Por ejemplo, al discutir el Período Azul, uno podría afirmar: "Después del suicidio de su amigo, Picasso estaba deprimido, por lo que utilizó tonos azules para pintar mendigos y artistas callejeros: mira las posturas pesadas en 'La Vie', el color azul muestra soledad". También se diría: "Conoció a su primer amor, por lo que los colores se volvieron rosas, y pintó acróbatas y payasos: 'Niño con una pipa' tiene rosas suaves, mostrando su estado de ánimo encantado". Al discutir el cubismo, se dividiría aún más: "Picasso dividió las figuras en formas geométricas y mostró vistas frontal y lateral al mismo tiempo: mira 'Las señoritas de Avignon', las caras de las mujeres están divididas, así es como rompió la perspectiva tradicional".

El contenido también incluye un recordatorio para que los visitantes "lo encuentren ellos mismos", como, "Mira las líneas de 'La guitarra', ¿cómo utilizó Picasso los planos para crear una sensación de tridimensionalidad?" "Busca el brazo de la dama en 'El sueño', ¿no es como una línea suave y curva que fluye?" De esta manera, los visitantes no escuchan pasivamente, sino que observan y recuerdan activamente con más firmeza.

Veredicto: Permitir que la "Vida artística" de Picasso sea comprendida por más individuos.

La belleza del Museo Picasso no es "presentar muchas pinturas de Picasso", sino lo que está oculto dentro de estas pinturas: el viaje de un artista de la tristeza a la felicidad, de seguir las viejas reglas a innovar, una historia de transformación artística que abarca medio siglo. Para los visitantes, venir aquí no es para tomar una "imagen con 'Las señoritas de Avignon'" sino para desear saber "por qué Picasso pintó así, qué tipo de estado de ánimo ocultan estas pinturas".

El plan de excursión guiada de Yingmi

no tiene ningún tipo de funciones costosas. Simplemente hace bien estos tres puntos: "describir el idioma a fondo, tener reacciones exactas y tener material profundo". Se asemeja a una guía de arte, no impartiendo vigorosamente conocimientos, sino guiando a los visitantes a ver lentamente, en la melancolía del Período Azul, la ternura del Período Rosa y el avance del cubismo, ayudando gradualmente a los visitantes a comprender el código imaginativo de Picasso. Para los clientes, elegir tal plan no es solo para mejorar la experiencia del visitante, sino también para permitir verdaderamente que el museo de arte "transmita cultura e interprete el arte": este es el significado más vital del plan de excursión guiada.Preguntas frecuentes 

P1: ¿Qué hace que esta audioguía sea diferente de los recorridos tradicionales?

A1: Utiliza contenido basado en historias y tecnología avanzada para proporcionar explicaciones precisas en varios idiomas sin intervención manual, lo que mejora la comprensión de los contextos artísticos.
P2: ¿Cómo maneja la guía los diseños de exhibición densos?

A2: Con detección precisa y señales antiinterferencias, asegura que el audio se reproduzca solo para la exhibición que está cerca, evitando la confusión en espacios concurridos.
P3: ¿Hay opciones para visitantes con conocimientos artísticos limitados?

A3: Sí, la guía desglosa términos complejos en historias de vida con las que se puede relacionar y fomenta la observación activa a través de indicaciones y preguntas.